Sonunu Çok Az Kişi Getirebilecek: Yurt Dışında Ses Getirmiş 10 Yerli Korku Filmi!

Can Evrenol’un yönettiği, Türk dehşet sinemasında kendine mahsus bir yer edinmiş bir sinemadır. Sinema, beş kişilik bir polis grubunun gece devriyesi sırasında gelen bir ihbar üzerine terkedilmiş bir binaya girmesiyle başlar. Lakin bina, sıradan bir hata mahalli değil, Lovecraftvari bir kâbusun kapılarını açan bir geçittir. Polisler burada vahim varlıklarla ve insanlık dışı ritüellerle karşılaşır, gerçek ile kabus ortasındaki çizgi giderek kaybolur.

‘Baskın: Karabasan’, bilhassa milletlerarası kaygı şenliklerinde büyük ilgi gördü. Toronto Memleketler arası Sinema Şenliği (TIFF) ve Fantastic Fest üzere kıymetli şenliklerde gösterildi ve eleştirmenlerden çoklukla olumlu yorumlar aldı. Sinema, Clive Barker, Lucio Fulci ve H.P. Lovecraft tesirleri taşıyan bir imal olarak değerlendirildi. The Hollywood Reporter, Bloody Disgusting ve Fangoria üzere milletlerarası kaygı sineması odaklı platformlar, sinemanın atmosferini ve rahatsız edici yapısını övdü.

Özellikle görsel estetiği, karanlık atmosferi ve sıra dışı anlatımı nedeniyle, Türkiye’den çıkan en güzel kaygı sinemalarından biri olarak gösterildi. Hatta Amerika’da Blu-ray ve VOD (dijital kiralama) seçenekleriyle yayınlandı ve Can Evrenol’un memleketler arası alanda tanınmasını sağladı. Sinema, bilhassa hardcore dehşet severler ortasında kült bir statü kazandı.

Magi, Hasan Karacadağ’ın yönettiği ve klasik Türk kaygı sinemasındaki cin temalı sinemalardan farklı olarak daha milletlerarası bir perspektif sunan bir üretimdir. Sinema, İstanbul’da yaşayan Amerikalı gazeteci Olivia Watson’ın, gebe kız kardeşi Marla’dan aldığı acil bir telefonla Türkiye’ye gelmesiyle başlar. Fakat Olivia, geldiğinde vahim bir gerçekle yüzleşir: Kardeşi öldürülmüştür ve bu vefat sıradan bir cinayet değildir. Marla’nın vefatının ardında kadim büyüler, kara büyü ritüelleri ve şeytani varlıklarla dolu bir geçmiş yatmaktadır.

Olivia, kardeşinin mevtini araştırırken dehşetli bir gerçekle yüzleşir: Magi olarak bilinen şeytani varlıklar, kardeşini ele geçirmiştir ve bu varlıklar dünyaya berbatlığı yaymak için geri dönmektedir. Olivia, gazeteci kimliğiyle başladığı bu araştırmada, kendisini fecî bir lanetin tam ortasında bulur.

Magi, Hasan Karacadağ’ın daha çok Batılı bir izleyici kitlesini gaye aldığı ve İngilizce çektiği bir sinema olmasıyla dikkat çekti. Sinemada Michael Madsen (Reservoir Dogs), Stephen Baldwin ve Brianne Davis üzere memleketler arası oyuncular da yer aldı, bu da sinemanın global pazarda daha fazla izleyici çekmesini sağladı.

Film, Amerika ve Avrupa’da kimi şenliklerde gösterildi, bilhassa endişe sineması odaklı platformlarda (Dread Central, Bloody Disgusting gibi) ilgi gördü. Lakin, Batılı eleştirmenlerden karışık yorumlar aldı; kimileri sinemanın atmosferini ve görsel dünyasını överken, kimileri da senaryonun tutarsızlıklarını ve klişeleri eleştirdi.

Özetle, Magi Türkiye’deki cin temalı dehşet sinemasını Batılı izleyiciye tanıtma teşebbüslerinden biri olarak değerlendirildi. Lakin, Can Evrenol’un Baskını kadar büyük bir kült tesir yaratamadı.

Film, genç bir adam olan Suat ve sevgilisi Nurcan’ın memnun giden hayatlarının, doğaüstü bir varlığın müdahalesiyle kabusa dönüşmesini husus alır.

Suat, Nurcan ile evlenme planları yaparken, bir müddet sonra ruhsal ve fizikî olarak değişmeye başlar. Bilinmeyen bir güç tarafından takip edildiğini ve yavaş yavaş denetimini kaybettiğini fark eder. Vakitle Suat’ın üzerindeki tesirler artar; geceleri kâbuslar görmeye, açıklanamayan olaylar yaşamaya başlar. Etrafındakiler onun ruhsal bir hastalığı olduğunu düşünse de, aslında olaylar karanlık bir büyünün ve cinlerin tesiriyle gelişmektedir.

Suat ve ailesinin geçmişine inildikçe, bu musallatın aslında yıllar öncesine dayandığı ve intikam gayeli yapıldığı ortaya çıkar. Sinema, cinler ve büyü ritüelleriyle ilgili korkutucu sahneleri ve ruhsal tansiyon atmosferiyle dikkat çeker.

Musallat, Türk endişe sinemasının milletlerarası alanda fark edilmesine yardımcı olan sinemalardan biridir. Almanya’da vizyona giren birinci Türk dehşet sineması olması nedeniyle Avrupa’da bilhassa Türk diasporası ortasında büyük ilgi gördü.

Bunun yanı sıra, Fantasia Sinema Şenliği (Kanada) ve birtakım Avrupa kaygı şenliklerinde gösterildi. Bilhassa karanlık atmosferi ve kaygı sahnelerinin etkileyiciliği nedeniyle, Batılı birtakım endişe sineması takipçilerinin dikkatini çekti. Fakat, memleketler arası çapta geniş bir yankı uyandırmadı ve daha çok Türkiye ve Almanya’daki endişe severler ortasında tanınan oldu.

Film, Japon kaygı sineması ve Hollywood’un ‘possession’ (şeytan/cin musallatı) temalı sinemalarına emsal bir yapı kurmasıyla dikkat çekti ve bilhassa Türkiye’de büyük bir gişe başarısı yakaladı.

Hasan Karacadağ’ın yönettiği Dabbe: Cin Çarpması, Türkiye’de cin temalı kaygı sinemaları ortasında en korkutucu üretimlerden biri olarak kabul edilir. Sinema, gerçek olaylardan esinlenildiği teziyle sunulmuş ve belgesel stilindeki anlatımıyla izleyiciyi daha da ürkütmeyi başarmıştır.

Hikâye, genç bir bayan olan Kübra’nın düğününden bir gün evvel yaşadığı dehşetli bir paranormal olayla başlar. Kübra, bilinmeyen bir varlık tarafından atağa uğrar ve vakitle garip davranışlar sergilemeye başlar. Ailesi, onun ruhsal bir rahatsızlık geçirdiğini düşünse de, durum çok daha korkutucu bir hal alır.

Film, cin çıkartma ritüelleri, Kuran ayetleri ve gerçek egzorsizm olaylarından esinlenen dehşet sahneleriyle dikkat çeker. Bilhassa sinemanın buluntu sinema (found footage) biçimindeki kamera kullanımı ve belgeselvari anlatımı, izleyicinin olayları daha gerçekçi hissetmesine neden olur.

Dabbe: Cin Çarpması, Hasan Karacadağ’ın Dabbe serisinin en başarılı sinemalarından biri olarak milletlerarası kaygı sineması takipçileri ortasında ilgi gördü.

• Netflix ve Amazon Prime üzere platformlarda yayınlanarak Batılı izleyicilere ulaştı.

• IMDb ve kaygı bloglarında ‘Paranormal Activity ve The Exorcist şeklinde, lakin çok daha rahatsız edici’ biçiminde yorumlar aldı.

• Japon endişe sinemasından esinlenen atmosferi ve Türk-İslami kaygı ögelerini Batılı endişe severler için egzotik ve yeni bir tecrübe haline getirdi.

• Amerika’daki birtakım dehşet şenliklerinde gösterildi ve ‘found footage’ biçiminin başarılı bir halde kullanıldığı örneklerden biri olarak övgü aldı.

Özellikle Orta Doğu ve Güney Asya’da Dabbe serisinin ünü giderek arttı. Cin ve büyü temalarına ilgi duyan endişe severler için Batı’daki klasik şeytan çıkarma sinemalarından daha korkutucu ve mistik bir seçenek olarak görüldü.

Genel olarak, Dabbe: Cin Çarpması, Türk kaygı sinemasının yurt dışındaki en bilinen örneklerinden biri oldu. Hasan Karacadağ’ın Batı sinemasına kıyasla İslami dehşet öğeleriyle öne çıkan anlatım usulü, ona memleketler arası bir takipçi kitlesi kazandırdı.

Siccin 3: Cürmü Aşk, Alper Mestçi’nin yönettiği Siccin serisinin üçüncü sineması olup, dramatik bir aşk öyküsünü kaygı öğeleriyle harmanlar.

Film, çocukluk arkadaşı olan Orhan ve Sedat’ın hayatlarının trajik bir kazayla değişmesini mevzu alır. Sedat, eşi ve çocuğuyla memnun bir hayat sürerken, geçirdiği trafik kazasında eşini ve çocuğunu kaybeder. Bu kazada cürümlünün, en yakın arkadaşı Orhan olduğu düşünülür.

Sedat’ın yaşadığı bu kayıp ve intikam duygusu, karanlık büyüler ve cinler aracılığıyla müthiş bir intikam öyküsüne dönüşür. Orhan, hayatında açıklanamaz olaylar yaşamaya başlar ve vakitle doğaüstü varlıkların maksadı haline gelir.

• Siccin serisi, yurt dışında bilhassa Orta Doğu ve Güney Asya’da büyük ilgi gördü.

• Türkiye’nin yanı sıra Azerbaycan ve birtakım Arap ülkelerinde sinemalarda gösterildi.

• Batı’daki kaygı severler ortasında “İslami dehşet sineması” örneklerinden biri olarak dikkat çekti.

• Netflix ve öteki dijital platformlarda yayınlandıktan sonra memleketler arası izleyici kitlesine ulaştı.

• Bazı yabancı endişe blogları, seriyi “Türk Exorcist’i” olarak nitelendirerek enteresan bulduklarını belirtti.

Özellikle cin temalı kaygı sinemalarına meraklı olan izleyiciler için, Batı’daki klasik şeytan çıkarma sinemalarına kıyasla daha sert ve mistik bir tecrübe sunduğu için dikkat çekti.

Karadedeler Olayı, Hasan Karacadağ’ın yönettiği, Türk kaygı sinemasında cin ve doğaüstü olaylar temalı bir üretimdir. Sinema, Karadedeler ailesinin yaşadığı dehşetli olayları ve aile üyelerinin bir cin musallatına uğramasını bahis alır. Aile, karanlık bir geçmişe sahip olan eski bir köy konutunda yaşamaya başlar. Lakin, kısa bir müddet sonra ailenin üyeleri, şuurlu bir formda ya da farkında olmadan cinler ve makus ruhlar tarafından takılmaya başlar.

Cin musallatları, doğaüstü olaylar ve lanetli geçmiş, ailenin hayatını kabusa çevirir. Aile üyeleri, geçmişin sırlarını ve bu dehşetin kaynağını keşfetmeye çalışırken, tehlikeli ve korkutucu bir seyahate çıkarlar. Sonunda, cinlerin denetim ettiği ve geçmişin dehşetinin peşinden sürüklendikleri bir çıkmaza girerler.

Karadedeler Olayı, Türkiye’de epeyce ilgi gören bir kaygı sineması olsa da, yurt dışı tesiri daha sonlu kalmıştır.

• Orta Doğu ve kimi Avrupa ülkelerinde gösterime girdi, lakin genel olarak kült bir sinema hâline gelmedi.

• Batı’daki izleyiciler için daha az tanınan bir imal olarak kalmıştır, zira sinema, bilhassa Türk kültürü ve inançlarıyla derin bir bağa sahiptir.

• Ancak Türk kaygı sineması ile ilgilenen kimi Batılı sinema eleştirmenleri tarafından değişik bir tecrübe olarak nitelendirildi ve cin temalı endişe sinemasına dair farklı bir bakış açısı sunduğu tabir edildi.

• Filmin, cinler ve lanetli köy meskenleri üzere temalarla Türk halk inançlarına odaklanması, onu bilhassa Türk endişe sinemasını keşfetmek isteyenler için cazip bir seçenek hâline getirdi.

Genel olarak, Karadedeler Olayı daha çok Türk dehşet sinemasının lokal bir örneği olarak kalmış olsa da, sinemada cin ve mistik öğelere ilgi duyan birtakım milletlerarası izleyiciler tarafından ilgiyle izlenmiştir.

The Ghosts of Garip (Türkçe: Garip’in Hayaletleri), Yusuf Gül’ün yönettiği bir kaygı sinemasıdır ve bir kasabaya göç eden bir ailenin yaşadığı dehşetli olayları bahis alır. Sinema, Garip isminde terkedilmiş bir köyde geçer. Bir aile, bu köye taşındıktan sonra, kasabanın geçmişine dair müthiş sırların farkına varır.

Aile, kasabada eski bir lanetin tesiriyle çeşitli paranormal olaylarla karşılaşır. Garip köyü, geçmişte işlenen cinayetler, karanlık ritüeller ve kaybolan beşerler ile anılmaktadır. Aile üyeleri, doğaüstü varlıkların ve hayaletlerin peşinden sürüklenirken, kasabanın lanetli geçmişini de keşfetmeye başlarlar. Vakitle, bu dehşetli geçmişin, aileyi ele geçirmeye çalıştığını fark ederler. Sinema, dehşet, tansiyon ve gizem ögelerini bir ortaya getirerek, izleyiciyi kasabanın ve ailenin karanlık sırlarıyla baş başa bırakır.

Türk kaygı sinemasına ilgi duyan izleyiciler tarafından dikkatle izlenmiştir.

• Netflix üzere dijital platformlarda yayınlanarak birtakım yurt dışı izleyicilere ulaşmıştır. 

• Orta Doğu’daki kimi izleyiciler için Türk kaygı sinemalarının sunduğu mistik atmosfer ve tansiyonlu anlatımlar daha tanıdık gelmiş ve belli bir kitlenin ilgisini çekmiştir.

• Avrupa’da ve Kuzey Amerika’da ise sinema, daha niş bir kaygı sever kümenin ilgisini çekmiş ve kimi sinema şenliklerinde gösterime girmiştir.

The Ghosts of Garip, lokal bir Türk kaygı sineması olarak kalmış ve genel olarak Türk kaygı sinemasını keşfetmek isteyen milletlerarası izleyiciler ortasında daha fazla ilgi görmüştür.

Semum, Hasan Karacadağ’ın yönettiği ve Türk kaygı sinemasının değerli örneklerinden biri olan bir sinemasıdır. Sinema, cin ve şeytan musallatı temalarını işler ve doğaüstü endişe öğeleriyle izleyiciyi tesirler.

Hikâye, Buse isimli genç bir bayanın başından geçen korkutucu olaylarla başlar. Buse, hayatını nizama sokmaya çalışan, sakin ve huzurlu bir bayandır, fakat bir gün gizemli bir halde cinlerin tesiri altına girer. Buse’nin hayatı, bir cin musallatının tesiriyle kabusa döner ve bayanın vücuduna Semum isimli bir cin yerleşir.

Semum, cinlerin en tehlikeli ve kötücül tiplerinden biridir ve insanları ele geçirip, onları zihinsel ve fizikî olarak denetim altına alır. Buse’nin etrafındaki beşerler, bir mühlet sonra cinlerin tesirini ve Buse’nin yaşadığı ruhsal ve bedensel değişimleri fark ederler. Sinema, cin çıkarma ritüelleri ve karanlık güçlerle gayret etme temalarını işlerken, izleyiciye tansiyonlu ve korkutucu bir atmosfer sunar.

• Orta Doğu’daki kimi izleyiciler için sinema, cin temalı kaygı öğelerinin daha aşina olduğu bir imal olarak ilgi görmüştür.

• Batı’daki kaygı sineması takipçileri ortasında ise sinema, Türk endişe sinemasını keşfetmek isteyen kesim tarafından öne çıkarılmıştır. 

• Dijital platformlar ve birtakım sinema şenlikleri aracılığıyla sinema, Türk kaygı sinemasına mahsus ögeleri ve dini öğeleriyle dikkat çekmiştir

• Yerel inançlar ve kültürel ögeler, Batı’da daha az tanınan ögeler olduğundan, sinemanın yurt dışındaki tesiri olsa da biraz sınırlı kalmıştır.

Gen, Hasan Karacadağ’ın direktörlüğünü yaptığı ve Türk kaygı sinemasının cin temalı üretimlerinden biridir. Sinema, bir ailenin yaşadığı doğaüstü olaylar ve cin musallatı etrafında gelişen korkutucu bir öyküyü anlatır.

Film, Yusuf ve Selin isimli çiftin, Selin’in babasının vefatının akabinde, garip olayların başladığı eski bir köye taşınmasıyla başlar. Aile, yeni hayatlarına alışmaya çalışırken, Selin’in geçmişteki karanlık sırları ve cinlerin tesiriyle karşılaşırlar. Cinlerin, insanların ruhlarını ele geçirme hedefiyle harekete geçtiği ve bu durumun, ailenin ruhsal ve fizikî sıhhatini tehdit ettiği bir kıssa gelişir.

Film, cin çıkarma ve karanlık varlıklarla gayret üzere kaygı temalarını işlerken, tansiyonlu bir atmosfer yaratarak izleyiciyi daima bir kaygı durumunda tutmayı amaçlar. Gen, ismini aldığı cinin ailenin hayatındaki yıkıcı tesirini ve karanlık güçlerle çabayı anlatır.

• Türk kaygı sinemasında slasher (testere, hostel) temasını işleyen birinci üretimlerden biri olan üretimde ruhsal tansiyon ögelerinin had safhada kullanılmasıyla büyük ses getirmiştir. 

• Orta Doğu ve kimi Avrupa ülkeleri, Türk kültürüne ve İslami endişe temalarına aşina olan izleyiciler için sinema daha tanıdık ve ilgi cazibeli olmuştur.

• Batı izleyicileri için, bilhassa cin ve doğaüstü öğelere dayalı kıssalar çoklukla farklı ve egzotik bulunabilir, lakin sinema, mahallî halk inançlarına ve kültürel öğelere dayanarak daha dar bir izleyici kitlesine hitap etmiştir.

• Dijital platformlar ve sinema şenliklerinde gösterilen sinema, bilhassa Türk endişe sinemasına ilgi duyan bir küme izleyici tarafından ilgiyle izlenmiştir. 

• Arap ülkeleri ve Orta Asya üzere bölgelerde daha fazla ilgi görmüştür.

i.ibb.co

Azazil: Düğüm, Hasan Karacadağ’ın yönettiği, Türk kaygı sinemasının bir kesimi olan ve doğaüstü öğeler ile cin musallatlarını işleyen bir endişe sinemasıdır. Sinema, Azazil isimli şeytanî bir varlık ve cinler etrafında gelişen korkutucu bir kıssayı anlatır.

Hikâye, Sedef isimli bir bayanın yaşadığı garip ve korkutucu olaylarla başlar. Sedef, hayatındaki problemleri çözmeye çalışırken, bir formda Azazil isimli makus bir varlık tarafından musallat edilir. Azazil, şeytanî güçleri ve cinleri aracılığıyla Sedef’in hayatını büsbütün denetim altına almaya çalışır.

Sedef, bu kötücül güce karşı uğraş etmeye çalışırken, geçmişteki birtakım karanlık sırlar ve lanetli ritüeller ortaya çıkar. Sinemada, şeytani varlıklar ve cin çıkarma ritüelleri üzerinden, dehşet ve tansiyon artırılır. Sedef, bu müthiş varlıklarla yüzleşirken, kendi hayatını ve ruhunu kurtarmaya çalışır.

Türk seyircisi tarafından pek sevilmeyen sinema, yurt dışında ‘doğu biçimi egzorsizm’ sahneleri nedeniyle çok konuşulmuştur. 

• Orta Doğu ve birtakım Arap ülkelerinde, sinema, İslamî dehşet öğeleri ve cinlerle ilgili temalar sayesinde daha fazla ilgi görmüştür. Azazil, şeytanî varlıklar ve cinler üzere öğelerin kültürel manada daha tanıdık olduğu bu bölgelerde daha fazla dikkat çekmiştir.

• Film şenlikleri ve dijital platformlarda yayınlanmış olan yapım büyük bir memleketler arası muvaffakiyete ulaşmasa da yayınlandığı devir oldukça dikkat çekmiştir.